Leer Inicios da Renascença em Portugal: Quinta e Palacio da Bacalhôa em Azeitão, monographia historico-artistica online gratis (en portugués)

"Inícios da Renascença em Portugal: Quinta e Palácio da Bacalhôa em Azeitão," by Joaquim Rasteiro is a historical and artistic monograph written in the late 19th century. The work explores the history, architecture, and cultural significance of the Quinta and Palácio da Bacalhôa, significant structures that embody the early influences of the Renaissance in Portugal. Rasteiro’s analysis provides insight into the evolution of architectural styles and the artistic transformations that took place during this pivotal period in Portuguese history. At the start of the monograph, Rasteiro reflects on his fascination with the Quinta and Palácio da Bacalhôa, tracing its origins back to early ownership by Portuguese nobles and its subsequent architectural developments. He outlines the social and cultural context of the 15th and 16th centuries that led to the Renaissance's impact in Portugal, describing the transition from medieval to Renaissance styles as marked by significant figures like Afons

Así empieza

História do edifício—Estilo arquitetónico das construções Majólicas
policromas

I

O palácio e a quinta da Bacalhôa, em Azeitão, formam só por si um
monumento artístico da mais alta significação em Portugal. Desconhecido
dos amadores do belo, ignorado dos mestres da arte, não sonhado até por
aqueles a quem competiria a conservação de um monumento, que à nação
devia pertencer, desprezado largos anos pelos proprietários, resta por
estudar, e já tendia a desaparecer de todo aquele facho único, que pode
lançar luz sobre um período escuríssimo das artes em Portugal, e em que
se produzia a grande revolução artística chamada a Renascença.

Aquelas edificações não têm só o mérito de nos mostrarem o alvorecer das
artes, mas as construções primitivas refeitas pelo filho de Albuquerque,
o Grande, continuam a história da arte por quase todo o século XVI,
dando-nos exemplares formosos do gosto da época nos lineamentos gerais,
e especímenes cerâmicos das mais variadas espécies, ao passo que nos
fornecem testemunhos irrefutáveis das aptidões artísticas de obreiros
hábeis, mas desconhecidos e de outros, que, sem estas provas, não podiam
ser bem apreciados.

Na Itália, a arte moderna, com campeões valorosos como Brunellesco,
Alberti e Michelozzo, ainda sentiu por muito tempo resistência à sua
implantação.

Era dura a transição. De uma arquitetura toda fantasiosa e brincada
passava-se à acentuação das linhas, à subordinação a regras e preceitos
definidos. Não bastava calcular resistências, encher superfícies de
caprichosas edificações, que se levantavam até onde o obreiro mais
atrevido tinha vertigens, impunham-se as regras de simetria e ordem, as
proporções colhidas dos monumentos mais celebrados, subordinava-se o
traçado do edifício a um todo homogéneo, formando, como o homem, um ser
ú

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